朱自清


 * 朱自清的散文： [[file:朱自清世情文化散文鉴赏.ppt]]**


 * 荷塘月色： [[file:荷塘月色.ppt]] 荷塘月色分析： [[file:荷塘月色.docx]]**


 * 背影： [[file:背影.ppt]] 背影分析：[[file:背影.docx]]**


 * 匆匆： [[file:匆匆.ppt]] 匆匆分析： [[file:匆匆.docx]]**


 * 桨声灯影里的秦淮河： [[file:背影.ppt]] 桨声灯影里的秦淮河分析： [[file:桨声灯影里的秦淮河.docx]]**


 * 春： [[file:春.ppt]] 春分析：[[file:春.docx]]**


 * 绿： [[file:绿.ppt]] 绿： [[file:绿.docx]]**


 * 朱自清传： [[file:朱自清传.pdf]]**

朱自清散文表现主题分类： 以几篇主要作品为例说明朱自清散文表现的主题

其作品的题材可分为三个系列，各有不同的主题呈现： 第一是以写社会生活抨击黑暗现实为主要内容的一组散文，代表作品有《生命价格 —— 七毛钱》《白种人 —— 上帝的骄子》和《执政府大屠杀记》. 它们以描写社会现实为主. - 《背影》：父子情深，社会的动乱 – 渴望新思想的社会，有一个无私的父亲，也希望有个无私的国家

二是以写人的感情为主的一组散文，以《背影》《儿女》《悼亡妇》为代表做，主要描写个人和家庭生活，表现父子、夫妻、朋友间的人伦之情，具有浓厚的人情味. - 《儿女》：教育子女的事情，融入了作者真实的感情  – 爱、悔恨

第三是以写自然景物为主的一组借景抒情的小品，《绿》《春》《桨声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》是其代表佳作. 描写了自然的美.

后两类散文，是朱自清写得最出色的，其中《背影》《荷塘月色》更是脍炙人口的名篇. 其散文素朴缜密、清隽沉郁，以语言洗炼，文笔清丽著称，极富有真情实感.

一、修辞多样，用词灵活 (一 )  叠字叠句 ，是我们汉语特有的一种修辞方法. 将词用得最传神的当数《荷塘月色》了. “蓊蓊郁郁”的树，写出了树木的繁茂. “曲曲折折”的荷塘，表现出荷塘的形状，使读者产生空间的想象. 以“田田”形容荷叶的密度，以“层层”刻画出荷叶的深度，让人眼前展现出荷叶的风致. “远远近近，高高低低都是树”则反映树的错落有致，开阔又有立体感 ,<span style="font-family: 宋体;">表现得淋漓尽致. <span style="font-family: 宋体;">这些平实自然的叠词，都产生了鲜明的实观效应，同时，朗读起来富有节奏感. 相信读过朱自清先生的作品的人都深有体会. <span style="font-family: 宋体;">“阴森森”的小径，“淡淡”的月色，以寂静的氛围，衬托出作者淡淡的哀情. 真是所谓“景者情之景，情者景之情”啊！ <span style="font-family: 宋体;">“悄悄”出门，“轻轻”进门，反映了作者不影响家人而放轻动作以及表现了一种孤寂的心态，让一字一句都令人回味. <span style="font-family: 宋体;">“薄薄”的青雾浮起在荷塘里，“薄薄”二字，写出了雾的轻飘，营造出一种朦胧的气氛. <span style="font-family: 宋体;">从以上例子可看出，叠词的使用能令文句的准确性大大增强，勾勒事物不遗余力，并能丰富语句的内涵，使文章生色添彩. <span style="font-family: 宋体;">而在《绿》中，先生用“微微”、“深深”、“纷纷”、“点点”表现出轻柔的情态美；“温温”、“油油”、“滑滑”、“清清”给人娇嫩透明的质感；“哗、哗、哗、哗”的水声悦耳动听，韵味无穷. 动中有静，静中有动，读来音节和谐，琅琅上口，令人拍案叫绝. <span style="font-family: 宋体;">综上所述，朱自清散文中富有特色的叠词使用，使他那精雕细琢的作品更添光彩，使他的作品的文学艺术形象更上一层楼. 叠词不但把静态的景物写实了，而且把动态的实物写神了，既加强了语意，又使文气舒展，读起来音节和谐，琅琅上口，再三品味，词简意深. (<span style="font-family: 宋体;">二 ) <span style="font-family: 宋体;"> 比喻： 它是人们说话和写作时使用最普遍的修辞方式. 先生在《山野掇拾》中说：观察的仔细，目的在于要从对象身上辨别出“新异的滋味”，从而取得“独得的秘密”；又说文章应“于人们忽略的地方，加倍地描写，使你平常身历之境，也有惊异之感”. 因此，先生的比喻，大都是匠心独运，另辟蹊径，出神入化的. 他很少用别人的比喻，而是在仔细观察生活的基础上，选择别开生面的角度，巧妙地抓住客观事物的相似点，给以新颖的设喻. <span style="font-family: 宋体;">例如：在《荷塘月色》中有这么一句“叶子出水很高，象婷婷的舞女的裙”，看似平淡无奇，可在先生的笔下，却可体味到一种不同寻常的修辞韵趣. 当我读到此句时，自己心中那种长期对荷叶美“只可意会，不可言传”的痛苦豁然冰释. 先生把“出水很高的荷叶”比作姑娘在跳舞时张开的鲜艳的舞裙，不仅突出地形容了荷叶又圆又大，而且显现了荷叶舒展着，摆动着的姿态，仿佛凌风飘举，翩翩欲舞一般. 让人自然而然地想到“荷叶罗裙一色裁”的画面，相信其他读者也会有同样的感受. 另外，在描写月色下的荷花之美时，作者将它比喻为明珠，碧天的星星、出浴的美人；在形容荷花淡淡的清香时，又用了“仿佛远处高楼上飘过来的渺茫的歌声似的”一句，以歌声比喻香气，以渺茫比喻香气的轻淡，这一通感手法的运用准确而奇妙. <span style="font-family: 宋体;">在《绿》这篇文章中，先生用二十几个新颖贴切的比喻句，从视觉、听觉、触觉等方面形象地再现了梅雨潭之绿的清亮、鲜嫩、柔软、纯净的特征. 六个强调平铺、厚积、着实可爱的绿的比喻，可谓“纤屑不遗，发挥尽净”. <span style="font-family: 宋体;">此外，通感、排比、拟人等许多手法先生都能信手拈来，灵活自如地运用，再三品味，韵味无穷. <span style="color: #ff0000; font-family: 宋体;">二、景语为情语 <span style="font-family: 宋体;">好的散文本身就是一首“诗”，抒情散文尤其如此. 所谓“诗”，在散文中当指真挚浓郁的情感及情景交融、含蓄蕴藉的意境；所谓“画”，在散文中即指作家精心结构、精心设色、精心描绘出来的生动景观. “诗”与“画”的和谐统一，集中表现在缘情作文，“文中有画”， 融情于景，情景交融. 情感是散文的生命. 无论写景叙事议论，都须有作家真挚浓厚的情感作灵魂， 否则技巧再高明，语言再漂亮，也不过是蜡制美人. 朱自清是个感情丰富且细腻的人，其笔下的事物同样也充满感情. 在长期的追求中，朱自清描写的造诣很深，在他笔下，无论是梅雨潭的绿色还是清华园的月光，都写得逼真如画，使读者仿佛身临其境一般. 而秦淮河的夜景，那六朝脂粉气的遗迹，情景交融，真实而得体. 在《绿》一文中，朱自清在极尽描绘了梅雨潭“醉人的绿”之时，喜爱之情不可抑制，奔腾汹涌着倾泻于笔端，此时最能体现其感情的人称是第二人称“你”，一连用十多个“你”，便把他对绿的深爱淋漓尽致地表达了出来，起到了升华感情的作用. 他用语言的丹青点染的风景化比喻丰美，想超拔取胜，将自己内心细腻而真挚的感情合盘托出，如水晶般纯洁通透，似骄阳般温暖人心，像清泉般沁人心田. <span style="font-family: 宋体;">三、朴素又创新 <span style="font-family: 宋体;">这是朱自清散文的一大重要特点. 这在《荷塘月色》中得到淋漓尽致的体现，如早春晨曦，如夏日凉风，如晚秋山泉，如寒冬骄阳，给人以无限清新自然的感觉. 先生喜欢直接从现实生活取材，写景散文，语言凝练明净，细腻秀丽，善于以精雕细刻的工夫，准确、具体地表现描写对象的特点，追求逼真的艺术效果，正像他在探讨中国传统的艺术手法时所说的，“‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的. ”如《威尼斯》中，朱自清用“干干净净”来形容威尼斯的天空，简直出于读者意外，但无可否认，这个创新使人们对威尼斯空气清新，蓝天澄澈明净有了更加感性的认识，无不让人称快. 而在描述国际展览会上苏俄作品的作风时，则用的是一种朴实无华的艺术风格来表达赞美之情. 用“微微”传神地写出摇曳生姿的灯球，也写出了河面上吹拂着轻轻的风，用“酽酽”说歌喉，则是有意渲染歌声的醇厚，余韵不绝. 难怪有人评价朱自清的散文的特有美感为“风华从朴素出来，幽默从忠厚出来，腴厚从平淡出来. ” <span style="color: #ff0000; font-family: 宋体;">四、口语化程度高 <span style="font-family: 宋体;">与一般的作家不同，朱自清是个对汉语颇有研究的作家，对口语体语言的研究，是他语言研究中的一个很重要的内容. 在记述口语体语言形成与发展的历史时，他曾提出了一个重要的论点，说：“用口语为的是求真化俗，化俗就是争取群众. ”“所谓求真的‘真’，一面是如实和直接的意思，在另一面这‘真’又是自然的意思，自然又亲切，才让人容易懂，也就是更能收到化俗的效果，更能获得广大的群众. ”基于对口语体语言的研究，基于对“求真化俗”审美目标的追求， 朱自清创作伊始，便注重北平的方言，以北平话做底子，从口语中提取有效的表现成份，一步一个脚印地向着文学语言的口语化迈进，并逐步形成了一种堪称典范的独具个性的白话文学语言——“谈话风”的艺术语言，这种语言“念起来上口，有现代口语的韵味，叫人觉得那是现代人口里的话，不是不尴不尬的‘白话文’” ，虽说仍系知识分子化的口语，却 亲切自然，鲜活上口，幽默风趣，雅俗共赏 ，这就使得他的散文比起当时一般作家的作品来，拥有更多的读者，缩小了新文学与人民大众之间的距离，而这正是他高出一般作家的地方，也是他为现代文学，尤其是为现代散文语言的建设所作的开拓性贡献. 他对散文创作的基本主张是：提倡写实，要求深入观察生活，崇尚革新. 他在好多篇作品里都主张“以文载道”，要求内容与形式的统一. 在这个基础上，他竭力提倡“写实的文学”. 他在好多散文中也采用外来句法，如某些复句，也选用古典词语，如某些叠词，但都以符合口语为准则，从中采取有效的表现形式. 朱自清主张文章语言要象“行云流水”一般自然， <span style="font-family: 宋体;">他曾说：“文章如果能达到行云流水的境地，简直当以说话论，不再是文章了. 但这是怎样一个不易到的境界. ”这种谈话式的抒情方式，也正是他自己散文创作所追求的艺术境界. 一位著名散文评论家曾经说：编现代本国文学史，谈到文字的全写口语，朱先生该是首先被提及的. 我们可以这样认为，朱自清散文的语言文字特色，就在于全写口语. 试读他《给亡妇》里的一段文字： <span style="font-family: 宋体;">后来你天天发烧，自己还以为南方带来的疟疾. 一直瞒着我，明明躺着，听见我的脚步，一骨碌就坐起来. 我渐渐有些奇怪，让大夫一瞧，这可糟了，你的一个肺已烂了一个大窟窿了！大夫劝你到西山去静养，你丢不下孩子，又舍不得钱，劝你在家里躺着，你也丢不下那份家务. 越看越不行了，这才送你回去. 明知凶多吉少，想不到只一个月功夫你就完了. <span style="font-family: 宋体;">这一段文字，全写的是口语，“谈的是家常话，倾诉、安慰，好象在灯下和家人喁喁细雨. 是那样的一往情深. 文字老老实实，自自然然，绝无一点矫揉处”. <span style="font-family: 宋体;"> 朱自清的散文语言，是以口语为主要成分，适当的揉和一些欧化语与文言的分子，故而显得活泼、灵动、朴素. 试读《伦敦杂记》里《房东太太》的一段文字： <span style="font-family: 宋体;">歇卜士太太（ Mrs.Hibbs<span style="font-family: 宋体;">）没有来过中国，也并不怎样喜欢中国，可是我们看，他有中国那老味儿. 他说人家笑她母女是维多利亚时代的人，但她承认她们是的，她不在乎这个. ······她爱说话，也会说话，一开口滔滔不绝；押房子，买家具等等，都会告诉你. 但只是高高兴兴的告诉你，至少也平平淡淡的告诉你，决不垂头丧气，决不唉声叹气. 她说话诗歌趣味，我们听话也是个趣味（在她的话里她死的丈夫和儿子都是活的，她的一些住客也是活的）；所以后来听了四个多月，倒并不觉得厌倦. 这些加了工的口语，完全自然的调和在口语之中. <span style="font-family: 宋体;">朱自清先生的散文不同时期在语言文字方面侧重点有所不同，但是写口语却是他创作的基本追求. 即使他比较注重修辞，被人们认为“不怎么自然”的文字，如《匆匆》、《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》等等，在优美中也含有朴素的风味，而无过分雕琢、涂饰之感，恰恰相反，以口语为基础的各种语言冶于一炉的文字，似乎更别有韵味；朴素常使人感到真实、亲切、自然，足以沁人心脾，这就是他“不自然”的文章却深受读者青睐的原因. <span style="font-family: 宋体;">杨振声在《朱自清先生与现代散文》中又说“自新文学运动以来，一般最大的缺陷是对于文学所用的语言缺乏研究和努力”，但是朱自清先生“他在这方面的成就很可观”. 先生的“可观”的成就，突出地体现在“谈话风”的艺术语言的建树方面，这是其散文创作的一种自觉的审美追求，也是他对现代散文美学的又一贡献. <span style="color: #ff0000; font-family: 宋体;">五、深刻的阅历烙印 <span style="font-family: 宋体;">看过朱自清简历的人都知道， 1916<span style="font-family: 宋体;">年他 19<span style="font-family: 宋体;">岁时考入北京大学预科， 1920<span style="font-family: 宋体;">年毕业于北京大学哲学系. 大学毕业后先后在江苏的扬州、浙江的温州、宁波和上虞当中学教员. 1925<span style="font-family: 宋体;">年暑假以后到北平清华大学任国文系教授，当时只有 28<span style="font-family: 宋体;">岁. 这一时期是其散文创作的初期. 先生早期的散文收在《踪迹》和《背影》里，这些散文中有一部分是以夹叙夹议手法写的呼吁与诅咒的名篇，如《生命的价格——七毛钱》、《航船中的文明》、《白种人——上帝的骄子》、《阿河》、《哀韦杰三君》、《旅行杂记》、《海行杂记》等. 这些作品的创作与作者早年的时代经历是不可分割的. 每每读到这些文章，本人的心往往会被拉到那个特定时代的角落去洗刷、净化，相信不少读者与我有同感. <span style="font-family: 宋体;">后来、时局的变迁淡化了他的革命意识，减退了当年的热情，给予他的是痛苦，加上家境衰败，娇妻亡故和多子的拖累，这一切给予他太多的磨难和艰辛，追忆因而成为他解脱痛苦和烦恼的路径. 他从现实的梦中走出，在逝去的旧梦里捡拾美丽的花瓣，从而编织他的“梦”之国与“爱”之国. <span style="font-family: 宋体;">再后来，散文已经由抒情转向说理，主要收在《标准与尺度》、《论雅俗共赏》两集中，虽然数量不多，但所谈的都是现实的问题. 思想激进，锋芒毕露，光采烨烨，其思想特点是努力而且自觉地站在人民的立场上指点东西、发表议论. 《论吃饭》充分肯定农民“吃大户”的正文举动，赞扬他们反饥饿、反压迫的政治觉悟和敢于反抗的集体意识. 文章通过说古论今，字里行间干预着政治，通篇充溢着鲜明的政治色彩. <span style="font-family: 宋体;">再后来，由于这一时期先生的创作不再感应时代的风云，于是可以从容地在技巧上再三谋划，在语言上字斟句酌以至使得散文艺术臻于完善的境地. 正如郁达夫指出：“文学研究会的散文作家中，除冰心女士之外，文章之美要算他了. ” 1931<span style="font-family: 宋体;">年，朱自清远赴欧洲旅行后，写下了《欧游杂记》和《伦敦杂记》两部散文游记，是现代游记的典范性作品. 在这两部游记中，他极力在作品中避免“我”的出现，既不写“身边琐事”，也不写浪漫情调的异域感，而是客观地描述欧洲国家名胜古迹，谨慎地介绍西方的历史、文化和艺术. <span style="color: #ff0000; font-family: 宋体;">六、鲜明的个性特征 <span style="font-family: 宋体;"> 首先，先生的全部思想感情、人格，表现出一个中国知识分了强烈的自尊意识，更是真实而具体，融情入景，极为成功. 他用中国知识分了的传统气节来约束、规范自己的思想、行为，求得自我人格的自洁和自尊. 因此，强烈的自尊意义也就充溢流贯于他的一些散文之中. 先生的自尊，常常表现为在自我解剖中描画“思想感情中的争斗”，所以真实、诚恳，毫无矫作与伪饰. 他敢于肯定思想中积极的东西，敢于否定思想中消极的东西，在肯定和否定，先生为了反对美蒋反动派的罪恶行径，在拒绝领取美国救济粮的宣言上签了名，并且在临终前还嘱咐家人“不要买政府配售的美粉”. 这些，在他的文章当中都有体现. 因此，伟大的革命领袖毛泽东赞他“有骨气”，“表现了我们民族的英雄气概”. <span style="font-family: 宋体;"> 其次，先生在强化自尊意识的同时，也强化着他的博爱意识. 自尊是爱自己，博爱是爱他人. 这些先生都盘托出自己一颗多棱的灵魂.
 * 朱自清散文艺术特色和写作特点：**

<span style="font-family: 宋体;">朱自清个人背景及作品评价： []

<span style="font-family: 宋体;">研究朱自清的网站： []

<span style="font-family: 宋体;">《桨声灯影里的秦淮河》评价及其赏析： @http://baike.baidu.com/view/249170.htm

<span style="font-family: 宋体;">《背影》评价及其赏析： @http://baike.baidu.com/view/18651.htm

<span style="font-family: 宋体;">《荷塘月色》评价及其赏析： @http://baike.baidu.com/view/153597.htm

<span style="font-family: 宋体;">《匆匆》评价及其赏析： @http://baike.baidu.com/view/10671.htm

<span style="font-family: 宋体;">《绿》评价及其赏析： http://baike.baidu.com/view/92382.htm#sub5078283

<span style="font-family: 宋体;">《春》评价及其赏析： http://baike.baidu.com/view/55846.htm#2